眼前環境明明是現在，演繹的卻是二次大戰被占領與肅清下的情事。來自過去的角色在這裡出現，不是鬼魂，也不是穿越，而是編導克里斯汀佩佐的巧思和創意。過去有人因戰爭而逃亡，難道現在就沒有難民？
如果讓男女主角難分難聚的，是類似《北非諜影》的遺棄與成全；那麼當男主角將另一個友人死訊帶給他的妻兒時，透過對方的膚色、外型、甚至那座公寓和社群，明顯是在影射時下歐洲頭痛的難民問題。
攜帶著歷史創傷，移情今日。這種刻意錯置手法所形成的疏離效果，反而提醒了我們，納粹的恐怖可能換個形式來到現代，幻化成各種排他主義，以及冷漠以對。
而男主角從雙重的局外人，但後來有點奮不顧身地遞補了親情、愛情的空缺；從本來怕人走不了，變成心被困住，自然令人同情。即使女主角的三心兩意，可能不太討觀眾喜愛，但幾番離去與留下，通俗劇的浪漫基底還是很濃厚的。