聞天祥

從感化院出來的18歲男孩，發現父母沒留聯絡方式就搬走。他跟著街頭好友溜進成人戲院，獵到毛茸茸的大叔，結果對方一聽他沒錢就拒絕，原來是個男妓。獵豔不成，對方卻教他新的生存方式，兩人成了同事兼室友。但彼此之間的激情與依賴，也註定充滿矛盾。

《鬼太郎誕生：咯咯咯之謎》把兩條故事線經營得很好：一個是血液銀行的職員到老闆家鄉弔唁，剛開始還以為他來攀權附貴，結果卻成了神社慘案的目擊者。另一個則是鬼太郎的父親為了尋找失蹤妻子，也來到這個封閉村落，他讓殺人謎團從單純的謀財害命，上升到國族與物種的迫害，更是始料未及。

一個樂於和學生互動的男老師，被女學生指控「騷擾」。

作為一部傳記電影，《巴布狄倫：搖滾詩人》未想從小講到老，僅聚焦在1961至1965年間，巴布狄倫崛起到引爆爭議那幾年。提摩西夏勒梅成功去除甜分，專注揣摩狄倫年輕時期的樣貌與唱腔，比預期更有說服力地撐起這部電影。

16歲就出道的羅比威廉斯，才年過半百就有傳記片了！雖説主人翁還在線上，通常注定綁手綁腳，但他畢竟曾有「壞小子」之稱，不免期待《更好的人》不會那麽規矩。尤其影集式紀錄片《壞小子再接招：羅比威廉斯25年私房檔案》早一年已在串流曝光。他和「接招合唱團」的恩怨情仇，浴火鳳凰的單飛成績，眾所矚目的幾段戀情，與英國媒體的水火不容，甚至沉溺酒精毒品的黑歷史，觀眾即使不到耳熟能詳，紀錄片也說得夠清楚了。這部劇情片還有什麼看頭？

如果純粹想了解聽障世界，黃修平的港片《看我今天怎麼說》給我震撼更多。吳美保的日片《我生活的兩個世界》重點放在聽障父母養育的「健聽兒」（CODA）身上，卻沒翻拍自法國片《貝禮一家》（2014）的奧斯卡最佳影片《樂動心旋律》（2021）那樣甜美煽情。而是細火慢燉，娓娓道來，別有一番滋味。

《祝你們幸福》是部概念有趣但執行不力的日式恐怖片。古川琴音飾演的女主角即將成為護理師，以拯救別人為職志的她，一趟返鄉之旅，卻發現幸福是建立在犧牲別人之上的。

如何從看似尋常的校園電影另闢蹊徑，《模範生禁愛祕密》做了聰明的示範。

獲得坎城影展評審團大獎的《你是我眼中的那道光》從人聲鼎沸到呢喃私語，帶出孟買這座城市，再由熙攘人群點出真正主角，把卡帕迪亞的紀錄片背景與女導演身分做了微妙的展示。她勝在輕盈而不壓迫，寫實但不枯燥。片中3個主要女性角色，一個已婚，一個單身，一個守寡，看似刻意取樣，其實見微知著。

對於伊藤詩織的《黑箱日記》在金馬影展首映後便一路霸榜的熱烈反應，毫不意外。作為記錄者也是被攝者，既是吹哨人又是被害人，當她映後出現在觀眾面前，你很難不向這位幾經磨難還不肯屈服的倖存者喝采或擁抱。

脫衣舞孃遇到俄羅斯富二代，從坐檯包廂的艷舞、到府服務的性愛、豪華賭城的伴遊，然後求婚。《艾諾拉》難不成是21世紀的《麻雀變鳳凰》？但演到這裡，電影才進行不到三分之一，鳳凰也得摔下枝頭，接受現實磨難。富二代想藉跟美國人結婚，擺脫父母控制；舞孃未嘗不也看在錦衣玉食的分上。但是當有錢爸媽派爪牙拆散鴛鴦，富二代丟下她落跑，舞孃才發現契約和承諾根本不堪一擊。

阿莫多瓦在《痛苦與榮耀》（2019）揭示了老邁與病痛，這次在《隔壁的房間》乾脆直視死亡。