2019年初，鏡文學出版小說《死了一個娛樂女記者之後》，在IP概念驅動下，先在同年底邀女星賴雅妍獻聲演繹有聲書，製作人兼編劇統籌陳昱俐也受原著的女性議題、性別平權等主題吸引，著手企劃改編。「娛樂圈常有性騷擾、性侵害之類的傳聞，在檯面下散播，但這本小說以週刊娛樂記者視角直接寫出、毫不避諱，閱讀時很震撼，所以覺得應該影像化，就此題材繼續往下開發。」
為了改編，陳昱俐和原著作者柯映安、編劇林志濤展開田野調查，透過《鏡週刊》協助，詳細理解娛樂、社會、檢調等路線記者的工作內容、調查技巧等，也訪問檢察官，得知各種偵辦程序。3人花3年寫出一版又一版劇本，同時請資深娛樂記者、也是原著故事原型與素材提供者段子薇擔任編劇顧問，逐句把關，反覆修改。
女主角的人設在編劇過程翻修多次，一度卡關。陳昱俐指出：「女主角若只是單純的娛樂記者，如何追查同事墜樓真相？為強化她的專業技能、增添合理性，大家想了很久，後來監製董成瑜建議訪問資深媒體人黎慕慈，才找到方向。」黎慕慈曾是台灣《壹週刊》執行副總編輯，原是香港《壹週刊》調查記者，後被黎智英派來台灣管理《壹週刊》B本（包含娛樂名人、美食旅遊、時尚等軟性新聞報導），這些資歷都成為女主角設定參考，讓情節推展更有說服力。
此外，女記者身亡引爆的弊案內容同樣一改再改。編劇群蒐集反滲透法行動、科技犯罪、各類競標圖利案等各種資料，最後選擇影視基地土地開發為題材，貫穿娛樂業與政商界的相互勾結，貼近現實又有話題。
由於角色田調紮實，改編初期原傾向朝職人劇發展，但隨劇情開展，更聚焦在以事件帶動故事，之後改定調為傾向犯罪懸疑的類型劇。因劇中觸及女性議題，陳昱俐特邀入圍金馬獎最佳短片的女導演梁秀紅執導。
梁秀紅力薦副導演經驗豐富的吳旻炫合導，彼此互補，也一起調整劇本。
當時不少台劇均採雙導演，梁秀紅力薦副導演經驗豐富的吳旻炫合導，彼此互補，加上兩人是犯罪懸疑劇《逆局》的編劇，熟悉此類型影集的結構與節奏，也一起調整劇本，讓張力更強、步調更緊湊。例如：影集第一集就是小說沒有的全新內容，讓觀眾迅速了解週刊娛樂記者與藝人間的互動、狗仔隊的工作。因長度只有8集，所以將墜樓事件做為主軸，割捨許多原有的支線。
該劇是大女主的戲，擔綱主演的林予晞是選角指導列出的人選之一。梁秀紅說：「我們請林予晞來聊天，發現她既理性又感性。我還追蹤她的社群，看她分享對某些議題的看法，很有觀點，滿符合女主角的特質。更特別的是，林予晞還是小說的書迷。」戲裡林予晞以中性且知性的形象出現，有多種不同以往的面向，有時油條、甚至會耍心機。
和林予晞搭檔、飾演受害女記者的王渝萱，曾獲金馬獎最佳女配角。梁秀紅眼中的她，「不說話時很神祕，但又活潑、討人喜歡，讓觀眾容易認同。」薛仕凌飾演的狗仔攝影喜愛美食小吃、有幽默感，在沉重的氣氛中帶來輕鬆、潤滑的效果。
首次執導影集的梁秀紅、吳旻炫從劇本階段就一起逐場討論，雖沒刻意分工，但合作無間。吳旻炫笑說：「拍飛車、動作戲時，梁秀紅剛好確診，就由我來，而且我之前和飛車、動作指導合作過，知道彼此要拍什麼，現場節省很多時間。」另外，攝影指導陳勝吉、美術指導廖建安都會先研讀劇本，再與導演溝通，共同形塑全劇風格。
週刊辦公室採寫實路線、招待所則偏奇幻迷離，方向不同。
週刊辦公室與隱密的政商招待所是兩大重要場景，梁秀紅分析場地設計指出，「辦公室採寫實路線、招待所則偏奇幻迷離，方向不同。」週刊辦公室雖有《鏡週刊》提供部分場景，但又經改造，統一視覺風格；招待所原想借場地，四處勘景後決定在棚內搭景。「因為裡面有吧台、舞池、包廂、反派角色祕密基地、還有許多進行見不得人交易的房間，而且牽涉到查案、攝影動線、空間配置與特效綠幕等，相當複雜。」
拍攝過程中，梁秀紅對一場性侵戲印象深刻。「拍攝前，我們先分鏡，讓演員與經紀人了解拍攝方式，演員也多次排練、充分溝通，了解動作與尺度，讓彼此都有安全感。」不過她坦言，即使如此，在燈光、表演氣氛的渲染下，透過監看螢幕看到性侵戲時，還是覺得很痛苦。
全劇攝製費約7千萬元，並有文化部「電視暨新媒體內容製作」補助1千8百萬元。陳昱俐透露，由於求好心切，花費超出預期，為有更多資金投入，讓製作成果更理想，又在後期找到文策院、潤泰興公司、和發國際投資公司等共同投資。初剪、定剪過程中，給不少平台看、也做觀眾盲測，得到不少回饋，還因此補拍3天，以影像進一步呈現角色情感與動機。經補拍重剪後，平台對故事興趣提高、購買意願更強。
目前該劇播映平台包含公視、NETFLIX、中華電信MOD、Hami video、CATCHPLAY+及新加坡有線電視Singtel等。陳昱俐強調，故事雖以娛樂圈為核心，但與社會脈動息息相關，展現既在地且具國際市場的商業潛力，也希望藉此獨特的世界觀，打造娛樂女記者的系列宇宙。
★ 《鏡週刊》關心您：若自身或旁人遭受身體虐待、精神虐待、性侵害、性騷擾，請立刻撥打110報案，再尋求113專線，求助專業社工人員。
